桃園市立美術館於2020年首度創立「橫山獎」，為「研究／評論」、「創作／展覽」雙軌並進的獎項，去年（2022年）辦理第二屆「橫山獎：書藝研究及評論雙年獎」徵件，希望藉由「橫山研究獎」與「橫山評論獎」促進書藝研究與評論的發展。此次第二屆邀請來自日本、美國、中國和臺灣共10位專家學者及藝評人：朱惠良、何炎泉、阮圓、菅野智明、蕭瓊瑞、李思賢、高千惠、陳忠康、萱紀子、熊宜敬組成評審團，評選出本屆得獎者，共6篇得獎作品脫穎而出。

本次將於112年7月1日於橫山書法藝術館辦理頒獎典禮暨評審座談會，針對「研究論文類」及「藝術評論類」兩類得獎作品進行深入解析及對談。座談會現場開放每場次60位報名，同時開放線上直播80位名額，歡迎有興趣的民眾報名參與！詳情請見本館活動報名網頁。

「橫山獎：書藝研究及評論雙年獎」頒獎典禮

一、        活動日期：2023/07/01 （六）

二、        活動流程：

09:30-10:00 入場

10:00-10:30 頒獎典禮

三、        地點：橫山書法藝術館E棟1樓輕食空間（桃園市大園區大仁路100號）

四、        參與方式：憑柬入場

【場次調整】「橫山獎：書藝研究及評論雙年獎」評審座談會

一、        活動日期：2023/07/01 （六）

二、        活動場次：

　　　　(原)研究論文類：10:40-11:40

　　　　(原)藝術評論類：14:00-15:30

　　　　調整為

　　　　(一)藝術評論類：10:40-12:00

　　　　(二)研究論文類：14:00-15:30

三、        觀眾人數：每場次60名、線上60名

四、        地點：橫山書法藝術館E棟2樓書藝講堂（桃園市大園區大仁路100號）

五、        參與方式：線上報名

六、        主持人及與談人簡介：

【研究論文類】

■ 主持人：蕭瓊瑞

國立成功大學歷史學系名譽教授

■ 研究專長：臺灣美術史、藝術史與藝術批評

■ 與談人：菅野智明

日本國立大學法人筑波大學藝術系教授

■ 研究專長：中國書學、中國書法史

【藝術評論類】

■ 主持人：白適銘

國立臺灣師範大學美術學系系主任

■ 研究專長：臺灣美術史、中國美術史、東亞區域文化研究、當代藝術策展與評論

■ 與談人：萱紀子

日本奈良國立大學機構奈良教育大學美術教育講座教授

■ 研究專長：書學、藝術學

七、        得獎人及獲獎文章簡介：

 【研究論文類】

■「橫山研究獎」麥青龠

■  獲獎文章：〈于右任《標準草書》改良進程揭秘與特殊版本．真偽釋疑〉

■ 文章簡介：

1919年五四運動後，白話文逐漸取代文言文，改革漢字的呼聲隨之而起。西方思潮對書法藝術和書法理論研究發展也產生了巨大的衝擊。魯迅、錢玄同、蔡元培、黎錦熙、趙元任……等，都投身參與文字改革。當時書壇領袖于右任也感應到這股潮流，毫不遲疑地放棄了1930年代初所達到的行楷巔峰期偉大形式，開始實際進行三十三年的草書改革，徹底執行「草書救國」的理想。首先是1931年於上海成立「草書社」，隔年改為「標準草書社」。由最初的改革章草〈急就章〉，到選擇〈標準草書千字文〉作為推廣草書「愛日省時」的中介。于氏親自主持九次修訂，除了一修本題簽〈標準草書範本千字文〉，之後各修正本，都名以《標準草書》，本文也據此為標題。

全文分四個方向論述：一、在1936年7月《標準草書》一次本完編之前，取六種于右任墨蹟草書千字文，來論述1935年左右至一次本完編期間的改良歷程；二、探討一至五修本的出版時間和特色，特別針對奠定改革基礎的一修本，做較深入的鋪陳；三、將特殊、具有疑義的修訂本、墨蹟臨本，予以闡明釋疑；四、取大量的于右任千文墨跡，為大陸發行版次最多的〈金陵胡氏九犖堂本標準草書千字文〉，以及署名于右任的〈集韻寶千字文〉二件，做個比較以釐清真偽。

【藝術評論類】

■「橫山評論獎」優選 李翠瑛

■  獲獎文章：〈持續的意圖—從傳統與現代辯證到草書的創作思考〉

■ 文章簡介：

現當代書法處於過去傳統的書寫與現代藝術的交會點上，如何呈現書法的現代特色並且不失去書法原有的本質，是一個值得深思的問題。

本文從現代與傳統的辯證中，提出現代書法的表現及爭議，從西方理論與傳統書論的視角提出各種看法，試圖釐清此一問題的可能，並提出草書的書寫特色在當代具有更多表現的空間與藝術性。

首先，簡要說明現代書法發展狀況；其二，說明書法與繪畫的關係，書法如何成為藝術品；其三，標準草書與草書的問題，草書特質與藝術的相容性等；其四，從歷代書論中提出草書書寫的特質，推論草書創新的可能；其五，以易經的時義概念，說明時代性下的書體應有的時代精神。

■「橫山評論獎」優選 馮以力

■  獲獎文章：〈當代書法藝術的縱橫錯步—對各種發展進路之反思與商榷〉

■ 文章簡介：

當代書法藝術面目多元紛陳，一方面傳統書壇堅持紙筆墨書法而繼往開來，另一方面現代以至當代藝術將書法帶入新媒體、觀念藝術、複合素材等。此情況源於不同藝術家對「書法」或「藝術」的認知、目的和哲學根源不同。偏傳統的書家順應著書法史的縱向脈絡，將書史詮釋和演繹為造形和心性兩大方向。前者為書法的形式主義論，其藝術性在於對漢字造形之審美感受而創造新的形式風格，但需要思考如何避免趨向主觀和空洞；後者注重書法內含的中國哲學和文化底蘊，呈現書者心性和氣韻，但這種復古主義式的方法論可如何豐富筆墨語彙以反映更複雜的當代靈魂，以及如何回應藝術與人類精神自由的關係，需待此類書家發掘。此外，書法因當代藝術思潮介入，亦横向地伸延與其他藝術媒材融合。除不少當代藝術家視書法為一批判對象外，有藝術家嘗試保存書法的筆墨書寫漢字之本質的同時，將書法視為觀念藝術，深思書法以至它的一切技巧動作之意義並賦予新的詮釋，當然亦同時面臨普遍觀念藝術發展的挑戰。另一類則將書法當成複合素材其中一種，與其他材料或藝術媒介並置或拼貼，探索媒材之間的關係意義。而縱横兩者有互相認識和對話的必要，充實各自的創作內涵，從而發掘書法系統中的新視角和意義。